Γιατί η «επιτυχία» των συστημάτων (πόσο δεν σας κοστίζει;)
Στο επ. 2, οι συμμετέχοντες στον διαγωνισμό δείχνονται να παίζουν αποσπάσματα από την πρώτη κίνηση των σονάτων του Μπετόβεν αρ. 9 (συχνά αναφέρεται ως Kreutzer). Αυτή είναι πιθανότατα η μόνη κίνηση που παίζεται, δεδομένης της απεικόνισης της απόδοσης του Kaori και του μήκους του Kreutzer.
Δεν θα ήταν κατάλληλο να δείξουμε μια απόδοση ολόκληρης της κίνησης. (Θα μπορούσε να κουράσει τους θεατές και θα μπορούσε εύκολα να διαρκέσει το μισό επεισόδιο.) Μπορούμε λοιπόν να δικαιολογήσουμε μια συντόμευση του κομματιού ή την αφαίρεση ορισμένων τμημάτων. Ωστόσο, οι παραλείψεις που έχω βρει μέχρι στιγμής δεν έχουν νόημα.
Στην αρχή, η ενότητα μετά το άνοιγμα του βιολιού και πριν από τη δήλωση του θέματος (μ. 5-18, mvt. 1) παραλείπεται. Η συνέχεια των κινήσεων του Kaori θα μπορούσε να σημαίνει ότι με το soundtrack στο σύμπαν, δεν έπαιξε αυτές τις παραλειφθείσες μπάρες, αλλά είναι ασαφές.
Αργότερα, αφού το πιάνο ολοκληρώσει την επανάληψη του θέματος, υπάρχει μια παύση (που υπάρχει στην αρχική βαθμολογία). Ο Καόρι μετά μεταβαίνει σε ένα μεταγενέστερο τμήμα (το βραδέως λίγο μετά), το οποίο συγχωνεύεται με το τέλος του πρώτου κινήματος. Φαίνεται ότι αυτό το άλμα συνέβη επίσης στο σύμπαν.
Το "ήπιο" μέρος που έδειχναν να παίζουν οι άλλοι βιολιστές, το οποίο έπρεπε να πέσει μετά βραδέως προαναφέρθηκε, παραλείπεται.
Αυτό με αφήνει με την ακόλουθη ερώτηση. Υπάρχει κάποια υπόδειξη ότι το κίνημα παίζει πραγματικά με αυτές τις παραλείψεις και αποκλίσεις στο σύμπαν; Εάν ναι, γιατί συμβαίνει αυτό; Μήπως αυτές οι περικοπές είναι απλώς άσχημα (επειδή είναι παραπλανητικές) περικοπές; Παρά όλα αυτά:
Για τους σκοπούς μιας παράστασης που χρησιμοποιείται για την αξιολόγηση των μουσικών, ορισμένες παραλείψεις, ιδίως παράλειψη επαναλήψεων, θα μπορούσαν να γίνουν αποδεκτές. Οι ενότητες που εμπλέκονται δεν εμπίπτουν σε μια τέτοια κατηγορία.
Σίγουρα εάν όλοι οι βιολιστές παίζουν το ίδιο σετ στον ίδιο διαγωνισμό, δεν θα πρέπει να υπάρχει φανερός παραλλαγή σε αυτό που παίζεται, ακόμα και αν μερικά μέρη αφαιρούνται για μήκος.
Η κίνηση φαίνεται να έχει εύλογο μήκος για μια σύντομη απόδοση, ειδικά εάν η επαναλαμβανόμενη επανάληψη που εμφανίζεται έχει αφαιρεθεί.
- Υπάρχει πιθανώς κάποια συγχώνευση του κομματιού που παίζεται στο ep. 4, αλλά δεν το γνωρίζω. Η περίπτωση του Kreutzer είναι ιδιαίτερα εντυπωσιακή, σε κάθε περίπτωση, επειδή υπάρχουν μία ή δύο περιπτώσεις (παραδείγματα 1 και 2) όπου οι παραλείψεις φαίνεται να συμβαίνουν στο σύμπαν. (Υπάρχει σαφώς μια παύση στη μουσική, και ο Kaori και ο πιανίστας πηδούν μπροστά στο soundtrack.)
- Ίσως αξίζει να σημειωθεί ότι το manga δεν έχει καμία ιδιαιτερότητα σε σχέση με αυτό που έχετε παρατηρήσει στο anime. Έτσι, μπορεί να είναι ασφαλές να συμπεράνετε όλες τις αποκλίσεις που αναφέρετε είναι από την πλευρά της παραγωγής anime των πραγμάτων. Αυτό, ωστόσο, δεν αποκλείει τη συνεργασία του συγγραφέα μαζί τους.
- @Tyhja: ίσως θα μπορούσατε να το γράψετε ως απάντηση; Υποψιάζομαι ότι κάτι τέτοιο (σε συνδυασμό με την πρότασή μου ότι αυτά είναι ίσως "άσχημα εκτελεσμένα" περικοπές) είναι εξίσου οριστικό όσο πιθανότατα θα έχουμε.
Όπως ζητήθηκε, παρόλο που δεν είναι οριστική απάντηση, ίσως να μην ξέρουμε ποτέ, εκτός εάν κυκλοφορήσουν περισσότερες πληροφορίες.
Το manga καθορίζει μόνο το κομμάτι, αλλά ποτέ δεν περιγράφει μουσικά τις παραστάσεις των χαρακτήρων. Οι χαρακτήρες θα μπορούσαν να ξεφύγουν από το πόσο "ζωντανό" ή "όμορφο" ακούγεται, αλλά κανείς δεν μιλά ποτέ με τεχνικούς όρους, πολύ λιγότερο περιγράφει τμήματα της μουσικής.
Κεφάλαιο 6 σελίδα 30-32: Η έκταση της περιγραφής της απόδοσης του Kaori.
Έτσι, μπορούμε να συμπεράνουμε ότι οι παρατηρήσεις σας σχετικά με τις διαφορές στα μουσικά κομμάτια προέρχονται αποκλειστικά από την παραγωγή anime. Θα μπορούσαν να υπήρχαν καλλιτεχνικές / κατευθυντικές αποφάσεις για την τελική επεξεργασία των εν λόγω κομματιών, όπως χρονικοί περιορισμοί ή ίσως να θέλουν να πάρουν ένα συναίσθημα, επειδή αυτό το τμήμα ή κομμάτι μουσικής ταιριάζει μόνο σε αυτό το μέρος. Ίσως να μην ξέρουμε περισσότερα αν δεν κυκλοφορήσουν περισσότερες πληροφορίες (AFAIK) από το στούντιο, όπως συνεντεύξεις με τον σκηνοθέτη / προσωπικό.
Ωστόσο, αυτό το περίπτερο δεν αποκλείει τον συγγραφέα να συνεργάζεται με το στούντιο και να επηρεάζει τα εν λόγω κομμάτια. Θα μπορούσε κάλλιστα να ήταν αυτό που ο συγγραφέας είχε την πρόθεση να απεικονίσει. Και πάλι, δεν γνωρίζουμε το βαθμό στον οποίο έχει επιρροή στην παραγωγή, παρά το γεγονός ότι η πλοκή του anime είναι πολύ φιλική προς το manga.
Κατά τη γνώμη μου, οι "περικοπές", όπως περιγράφετε, δεν γίνονται αντιληπτές από το κοινό, και χρησιμεύουν περισσότερο ως διαμορφωτής διάθεσης και ως οδηγός πλοκής παρά ως πραγματική απεικόνιση μιας παράστασης. Μόνο ένας πιο απαιτητικός και ενημερωμένος ακροατής θα μπορούσε να πει ότι υπήρχε κάτι λάθος.
Σκόπιμα πήδηξε σε διαφορετικά μέρη του τραγουδιού - όχι για να το κάνει μικρότερο - αλλά για να μας δείξει ότι θα παίξει τη μουσική με τον τρόπο που θέλει. (Αυτό αναφέρεται στην επιστολή της προς την Kousei.) Είναι ένα πολύ έντονο άτομο και αυτό αποδεικνύεται μέσω της απόδοσής της από την αναπαραγωγή των έντονων τμημάτων του κομματιού. (Πιστεύω επίσης ότι μπορεί να είχε αποφύγει τα πιο αργά και πιο ήρεμα μέρη του τραγουδιού, επειδή η αργή / ήρεμη μουσική μπορεί να σχετίζεται με τη θλίψη που αισθάνεται κρυφά για την ασθένειά της) να απεικονίσει τα δυνατά και βγαίνοντας μέρη της και να μην δείξει την ευάλωτη πλευρά της.
