Neutrog TV | Πώς μπορώ να βλαστήσω τους παλιούς σπόρους;
Έτσι είμαι συνηθισμένος στο γεγονός ότι συμβολικά πράγματα, όπως τεράστιες σταγόνες ιδρώτα, τεράστιες ανευρυστικές φλέβες, κ.λπ. είναι περισσότερο ή λιγότερο αφηρημένες υπερβολές έντονων συναισθημάτων και όχι κυριολεκτικές σταγόνες ιδρώτα ή φλέβες. Αλλά τώρα σχεδιάζω έναν χαρακτήρα με μια μεγάλη σταγόνα ιδρώτα κοιτάζοντας τον εαυτό τους στον καθρέφτη και δεν είμαι σίγουρος τι να κάνω. Εάν η σταγόνα του ιδρώτα είναι μη διαιθητική και καθαρά συμβολική, δεν έχει νόημα να αντανακλάται στον καθρέφτη, επειδή η αντανάκλαση θα σήμαινε ότι αυτή η σταγόνα ιδρώτα είναι κυριολεκτική, φυσική και υπάρχει στον κόσμο (γνωστός και ως ). Λοιπόν, υπάρχουν περιπτώσεις όπου ένας χαρακτήρας anime / manga που έχει τον ιδρώτα τους να αντανακλάται στον καθρέφτη σαν να ήταν διαιτητικός;
Θα εξαρτιόταν από το μέσο και τις πίστες στο παιχνίδι στη συγκεκριμένη σειρά. Όπως κωμωδίες που σπάζουν έναν 4ο τοίχο.
Γενικά. Θα έλεγα όχι. Η ανάγνωση ή ο θεατής μιας συγκεκριμένης σειράς είναι ένας υπερδιαιγτικός θεατής. Το αφηγηματικό δώρο μεταφέρει ένα είδος ατμόσφαιρας στον θεατή (ίσως για διασκέδαση). Τα συναισθήματα μετασχηματισμού συναισθημάτων προορίζονται ως ένα μέσο απόστασης, καθώς η φαινομενική «πραγματικότητα» του κόσμου στην οθόνη υπονομεύεται από ένα τέτοιο περιστατικό.
Ενώ αυτή είναι μια εκτεταμένη μεταμόρφωση, ανεξάρτητα από το τι αντανακλάται σε μια σκηνή ή σε ένα αντικείμενο, ο χαρακτήρας διατηρεί τη λεγόμενη «διαγετική ακεραιότητα» τους, καθώς αυτοί οι συναισθηματικοί μετασχηματισμοί δεν αναγνωρίζονται υπερβολικά στον κόσμο της ιστορίας, όπως άλλοι Οι χαρακτήρες της οθόνης δεν αντιδρούν γενικά στον συναισθηματικό μετασχηματισμό ενός χαρακτήρα (π.χ., τι συμβαίνει με αυτήν την πτώση ιδρώτα · γιατί έχετε αυτόν τον θυμωμένο κόμπο στο κεφάλι σας εάν δεν είστε θυμωμένοι).
Απευθύνονται στο ακροατήριο του υπερβολικού διαιγτικού θεατή. Μοιάζει πολύ με το πώς μια αφήγηση τρίτου προσώπου θεωρείται ότι βρίσκεται εκτός της διηθητικής δράσης, τουλάχιστον όσον αφορά το εάν ο αφηγητής και το κοινό γνωρίζουν τον χαρακτήρα, αλλά οι χαρακτήρες δεν τους γνωρίζουν. Όπως και στο έργο της λογοτεχνίας, η αφηγηματική φωνή συνδέεται με την παρουσίαση των χαρακτήρων της.
Εν ολίγοις, ενώ οι χαρακτήρες παραμένουν ως έχουν, αγνοούν κάθε έλεγχο από το κοινό, η ύπαρξή τους συνδέεται (αναπόσπαστα) με την επικοινωνία με τον εξω-διαβητικό θεατή ενός κοινού. Αυτοί οι συναισθηματικοί μετασχηματισμοί χρησιμεύουν ως έμφαση στην εξωτερική έμφαση της εσωτερικής έκφρασης.
