Το δάπεδο από σκληρό ξύλο στο δάπεδο OC Laminate είναι εύκολο στην εγκατάσταση

Δεν είμαι σίγουρος γιατί συμβαίνει μια τάση επεισοδίων 12-13, έχω δει πολλά καλά anime ειδικά αυτή τη σεζόν, τελειώνουν πρόωρα. 12-13 επεισόδια δεν αισθάνονται πραγματικά σαν σεζόν, περισσότερο σαν μισή σεζόν. και σχεδόν όλοι δεν είχαν προβλήματα με το αρχικό υλικό

(ειρωνικά, κάποιο anime που είδα ότι δεν είχε LN ή WN και βασίζονταν σε βιντεοπαιχνίδια ή οπτικά μυθιστορήματα είχαν περισσότερα επεισόδια 24-50)

τύποι anime που συνάντησα:

έχει πηγαίο υλικό, WN, LN, ακόμη και Manga, για κάποιο λόγο, αντί να αυξάνει απλώς τα επεισόδια anime, προσπαθεί να χωρέσει όσο το δυνατόν περισσότερο σε αυτά τα 12 επεισόδια, καταλήγει με ένα χάος δηλ. arifureta shokugyou de sekai
έχει πηγαίο υλικό, για κάποιο λόγο, αντί να χρησιμοποιεί ευεργετικά αυτά τα 12-13 επεισόδια, επιλέγει να προχωρήσει η ιστορία πολύ αργά και να ρίξει μερικά πληρωτικά, γεγονός που αφήνει το anime να λήγει πρόωρα

(Πρέπει να το εξηγήσω λίγο περισσότερο, σειρές όπως η overlord σεζόν 2, maou sama retry, opm σεζόν 2, death March, τελειώνουν τόσο πρόωρα που είναι πολύ ανεπαρκές για το κοινό, το πρόβλημα είναι το γεγονός ότι οι περισσότερες από αυτές τις εκπομπές είναι δεν θα είναι ένα κομμάτι ούτε θα είναι συνέπεια, θα κάνουν διάλειμμα 1-2 ετών, τότε μπορεί να μην πάρουν ακόμη και αργότερα. έχουμε δει να συμβαίνει με κάποια άλλα επιτυχημένα anime κατά το παρελθόν 2013-2014)

Σχετικά: Γιατί πολλά anime δεν ακολουθούν το manga; Γιατί συνήθως γίνονται μικρότερες; Γιατί είναι τόσο σπάνιο να βλέπουμε νέες σειρές anime που τρέχουν εδώ και καιρό;
Μια πιθανή εξήγηση θα μπορούσε να είναι η ζήτηση και η προσφορά, τα καλά anime με εποχές που τελειώνουν πρόωρα ή με κρεμάστρες τείνουν να έχουν πολύ περισσότερους θαυμαστές να περιμένουν και να επιθυμούν μια άλλη σεζόν. Αλλά αυτή είναι μόνο η γνώμη μου για το θέμα και δεν έχω κανένα στοιχείο για να το υποστηρίξω
Δεν υπάρχει τίποτα "πρόσφατο" σχετικά με αυτήν την τάση. σειρές που χρησιμοποιούνται είτε για να τερματίσουν πρόωρα, είτε για να κατεβούν μια τρύπα επεισοδίων γεμίσματος που τελικά θα απομακρύνουν το κοινό. Είναι αναμφισβήτητα καλύτερο να κάνετε ένα διάλειμμα και να επιστρέψετε σε μια συνεχιζόμενη ιδιοκτησία παρά να το σύρετε μέσω πλήρωσης έως ότου όλοι συντονιστούν.
Κατά κάποιο τρόπο, πρόκειται για μεροληψία επιβίωσης - η απάντηση στο "Πώς δεν υπάρχουν τόσες πολλές μακροχρόνιες εκπομπές αυτές τις μέρες, σε σύγκριση με την εποχή που ξεκίνησαν οι Naruto και One Piece;" είναι "Οι εκπομπές από τότε που δεν ήταν Naruto και One Piece δεν ήταν μακροχρόνιες, οπότε δεν τις θυμάστε, και αυτές που θα είναι μακροχρόνιες τώρα δεν είχαν την ευκαιρία να τρέξουν πολύ."
Heck, κοιτάξτε πίσω στη δεκαετία του '90 και θα δείτε ένα σωρό OVA που προσπάθησαν να προσαρμόσουν απίστευτα μακρά σειρά manga σε 3 επεισόδια (π.χ. Video Girl Ai, που καλύπτει κάτι περίεργο όπως οι τόμοι 1, 2 και 10 του manga) ή δείχνει ότι πήρε έναν πιλότο και στη συνέχεια κονσερβοποιήθηκαν (π.χ. Dragon Half, το οποίο έτρεξε απίστευτα όσο ένα manga αλλά είχε μόνο 2 επεισόδια).

^{Βλέποντας «αυτές τις μέρες» στην ερώτηση με κάνει να νιώθω ήδη μεγάλος… αυτό ισχύει εδώ και αρκετό καιρό.}

Η σύντομη απάντηση

Απλώς και μόνο επειδή είναι έτσι για λίγο τώρα, και η βιομηχανία έχει εγκαταστήσει τις πρακτικές τους να ακολουθήσουν τα προγράμματα των ραδιοτηλεοπτικών φορέων για να μεγιστοποιήσουν το κέρδος.

Η μακρά απάντηση

Σημείωση: Πολλά από τα σχόλιά μου εδώ βασίζονται απλώς σε χρόνια παρακολούθησης του anime και της βιομηχανίας, αυτές είναι οι προσωπικές μου παρατηρήσεις με διάσπαρτες συντάξεις που έχω δει επίσης με τα χρόνια.

Μια καλή εικόνα για τον τρόπο με τον οποίο αντιμετωπίστηκε ο όγκος της παραγωγής anime με την πάροδο των ετών προέρχεται από τη γωνιά των ερωτήσεων και απαντήσεων του Justin Sevakis Απάντηση πίσω από το 2013 και ξανά το 2016 (ευχαριστώ ahiijny)

Ο Σκοτ ρωτά: Κάτι που έχω παρατηρήσει πρόσφατα είναι ότι φαίνεται πολύ πιο συνηθισμένο να βλέπουμε ότι οι εκπομπές είναι μόνο ένα cour ή split-cour και όχι δύο ή περισσότερα cours σε σύγκριση με μια δεκαετία περίπου. Γιατί αυτό?

Πίσω όταν τα περισσότερα anime προβλήθηκαν στην πραγματικότητα κατά τη διάρκεια των ωρών αφύπνισης των ανθρώπων και τα τηλεοπτικά δίκτυα πληρώνουν πραγματικά για την τιμή της μετάδοσής τους, το τηλεοπτικό anime ήταν προσηλωμένο στον χορηγό του. Αυτό ήταν συχνά μια εταιρεία παιχνιδιών, ή μια εταιρεία καραμελών, ή ακόμη και μια δισκογραφική εταιρεία. Ο χορηγός θα αφιερώσει ένα μεγάλο χρηματικό ποσό εκ των προτέρων για την παραγωγή της παράστασης και ο παραγωγός anime θα το έκανε, ενσωματώνοντας συχνά τα προϊόντα αυτής της εταιρείας στο ίδιο το σόου.

Αυτός ο τρόπος επιχειρηματικής δραστηριότητας, όπου όλα αυτά τα χρήματα ήταν εγγυημένα εκ των προτέρων, ήταν πολύ αργό να αντιδράσει στις δυνάμεις της αγοράς. Οι χορηγοί ήθελαν να αναδείξουν την επωνυμία τους για όσο το δυνατόν περισσότερο χρονικό διάστημα, οπότε φυσικά θα ήθελαν να υποστηρίξουν μια μακροχρόνια εκπομπή που θα αντέξει στη δοκιμασία του χρόνου. Αλλά αν το σόου βομβάρδισε, και το έκανε συχνά, ο χρόνος παράδοσης του anime ήταν τόσο μεγάλος που η δουλειά είχε ήδη ξεκινήσει τη δεύτερη ή ακόμα και την τρίτη σεζόν προτού όλοι καταλάβουν ότι είχαν ένα μεγάλο oludud στα χέρια τους. Ο χορηγός μπορεί να θέλει να τραβήξει έξω και να σταματήσει να σπαταλά τα χρήματά του, αλλά με τόση δουλειά που έχει ήδη γίνει, θα έπρεπε να πληρώσουν για να τελειώσουν μήνες anime που κανείς δεν θα παρακολουθούσε. Ήταν τεράστια σπατάλη χρημάτων.

Τώρα που το anime αργά το βράδυ είναι ο κανόνας, τα τηλεοπτικά δίκτυα αντιμετωπίζουν τις εκπομπές όπως τα διαφημιστικά και οι επιτροπές παραγωγής τους κάνουν να ενδιαφέρονται κυρίως να πουλήσουν DVD και αγαθά χαρακτήρων. Δεδομένου ότι τα περισσότερα τηλεοπτικά anime είναι τώρα ουσιαστικά μεγαλοπρεπή σειρά OAV, οι παραγωγοί δεν αισθάνονται πλέον την ανάγκη να προγραμματίσουν μια παράσταση να είναι γελοία πολύ χωρίς να γνωρίζουν αν θα είναι επιτυχία. Έτσι, σχεδιάζουν να παρουσιάσουν μια σεζόν κάθε φορά, να περιμένουν να προβληθούν και να δουν αν χτυπούν. Αν χτυπήσουν, τότε θα κάνουν μια δεύτερη και τρίτη σεζόν. Είναι πολύ λιγότερο σπατάλη με αυτόν τον τρόπο.

Αυτό ισχύει ακόμα και σήμερα. Σήμερα, αυτά τα σχήματα των χορηγών έχουν τη μορφή ~~fidget γυρίζοντας τους κακούς εγκέφαλους~~ επιτροπές παραγωγής και τα χρονοδιαγράμματα ελέγχονται πολύ πιο στενά, έχοντας τα δίκτυα να είναι μέρος αυτών. Πολύ anime παράγεται σήμερα με αυτόν τον τρόπο από την αρχή της χιλιετίας. Τα δικα σου Arifureta παράδειγμα γίνεται από μια επιτροπή που αποτελείται από Επικάλυψη (Σχεδιασμός και δημοσίευση μικτών μέσων), Hakuhodo DY Music and Pictures (Παραγωγή και διανομή), FuRyu (Περιεχόμενο παιχνιδιών και πολυμέσων), AT-X (Broadcaster), Sony Music Solutions (Sound), Tora no Ana (Retailer), Bandai Namco Arts (Animation) και Bushiroad (Διαφημιστικά είδη κ.λπ.) Τα πράγματα στην παρένθεση είναι απλώς μια εκπαιδευμένη γρήγορη εικασία για το τι θα έφερνε κάθε μέρος στο τραπέζι.

Γιατί οι επιτροπές παραγωγής; Με μια λέξη: διαφοροποίηση. Το Anime από μόνο του δεν είναι μια συνταγή για κέρδος, οπότε αν φέρεις τον κίνδυνο επένδυσης μεταξύ πολλών εταιρειών είναι καλύτερο αν ένας τίτλος πέσει. Επίσης, έχοντας εταιρείες που ειδικεύονται σε πολλά διαφορετικά πράγματα, όπως μουσική, παιχνίδια, χύτευση, κ.λπ. φέρνει εμπειρογνωμοσύνη από πολλούς τομείς όταν συναντιέται για να κάνει αυτό που τους αρέσει να αποκαλούν "Media Project". Αυτό το μοντέλο έχει τα πλεονεκτήματα και τα μειονεκτήματά του, αλλά τείνει να ευνοεί την επιτροπή. Το ιστολόγιο Sakuga έχει μια ωραία πληροφορία για αυτό.

Τώρα που το ξέρουμε αυτό, επιστρέφουμε στα μήκη των σειρών.

Αυτό που φέρνει στο τραπέζι η παραγωγή είναι κυρίως σταθερότητα και μείωση κινδύνου. Αν Arifureta είναι πραγματικά ένα flop, οικονομικά, η επιτροπή πιθανότατα θα μειώσει τις απώλειές τους και δεν θα ανανεώσει το έργο για περισσότερα έργα μικτών μέσων και θα προχωρήσει. Η προσπάθεια αφιέρωσης πόρων για μια μακροχρόνια σειρά με παράγοντα υψηλού κινδύνου θα ήταν ανόητη από οικονομική άποψη.

Ωστόσο, ορισμένες εταιρείες έχουν έργα που έχουν πίστη στο δυναμικό τους ή αρκετή νομισματική υποστήριξη για να κάνουν σειρές που είναι μεγαλύτερες από 1 cour. Για παράδειγμα, ο Kodansha είχε αρκετή πίστη Τενσούρα πέρυσι για να γίνει μια σειρά 2-cour back-to-back με αρκετό περιεχόμενο για μια άλλη σεζόν το 2020, αν τα πήγε καλά. Από ό, τι έχω δει, σίγουρα το έκανε. Ηγεμόνας, Ένας άντρας διάτρησης, κ.λπ. βρίσκονται σε παρόμοιο σκάφος, και το χωρίζοντάς το σε Cours δίνει στις επιτροπές ευελιξία είτε να ρίξουν anime που κάνει κακό είτε απλά να συνεχίσουν να κάνουν περισσότερα με λίγο χρόνο στο μεταξύ για να ανακτήσουν και να επανεκκινήσουν καμπάνιες μέσων, να δώσουν στους εμψυχωτές χρόνο, να προγραμματίσουν εκδηλώσεις κ.λπ. .

Φυσικά υπάρχουν και άλλοι παράγοντες που θα μπορούσαν να επηρεάσουν τη διάρκεια του anime, όπως το πώς ορισμένοι σχολιαστές ανέφεραν την προσφορά και τη ζήτηση, περιμένοντας να καλύψουν υλικό πηγής ή ακόμη και νομικά ζητήματα, αλλά νομίζω ότι η δομή της επιτροπής / του δικαστηρίου είναι ο κύριος λόγος για αυτό.

2 Υπάρχει επίσης μια άλλη ανάρτηση του Responsman σχετικά με αυτό το θέμα εδώ: animenewsnetwork.com/answerman/2016-09-26/.106891
1 Καλό πιάσιμο, ήξερα ότι υπήρχαν πράγματα στις στήλες του, αλλά δεν θυμήθηκα ότι απάντησε αυτό περισσότερες από μία φορές.